История
„Гений лоци“ – дух места сопровождает основание и последующую жизнь одной из крупнейших киностудий в Европе, с 1931 г. обладающей притягательной силой для кинематографистов всего мира.
Киностудия создавалась в рамках гениального замысла инженера Вацлава Гавела: в современном архитектурном стиле построить город а ля Ницца. „Меня воодушевила Америка“, признался в беседе отец бывшего президента Чешской Республики. "После первой мировой войны я работал председателем Союза чехословацкого студенчества и за свои деньги ездил в научную поездку по университетам Соединённых Штатов. Попав в Калифорнийский университет Берклей, я очутился в шикарном квартале калифорнийских богачей. Это был 24-й год – там у меня и появилась идея построить „Баррандов“. Новый район был назван в честь французского геолога и палеонтолога, друга чешского народа, Йоахима Барранда (Joachim Barrand) в чью память на скале плоскогорья над Прагой была установлена бронзовая мемориальная доска.
На этом самом плоскогорье с чистым горизонтом, не нарушенным ни одним элементом цивилизации, вырос летний ресторан на террасах, а вокруг стали подниматься роскошные виллы кинозвёзд и предпринимателей, и самое главное, - киностудия для производства звуковых фильмов - самая современная в то время. Киностудию возглавил брат инженера Гавела, Милош. Подробные планы всей территории были разработаны знаменитым архитектором, градостроителем и кинорежиссёром Максом Урбаном. Рядом с террасами был затем построен плавательный бассейн. Из центра города - Вацлавской площади - автобус доставлял посетителей бесплатно. В числе знаменитостей, посетивших террасы над рекой Влтавой, был Т.Г. Масарик, первый президент Чехословакии. Виллы на баррандовской территории строились по индивидуальным вкусам владельцев, однако, в контракте на приобретение строительного участка инженер Гавел оговорил своё право предварительно заглянуть в проект и консультироваться с архитектором Урбаном.
Строительство велось с невероятной скоростью, типичной для семьи Гавелов. Земляные работы были торжественно начаты 23 ноября 1931 года, а 25 января 1933 года режиссёр Иннеман приступил к съёмкам своего фильма „Убийство на Островной улице“ в только что отделанных павильонах. Главным проектировщиком киностудии был завоевавший уже известность и сведущий в проблемах кинопроизводства Макс Урбан. Над устройством интерьеров и площадок павильонов с ним сотрудничал архитектор Риттерсхейм (Rittersheim). Проект был разработан с учётом новейшего опыта зарубежных киностудий, в результате чего авторам удалось создать самую современную киностудию в Европе. Правда, им пришлось погашать взятые в кредит крупные суммы на строительство, устройство и оборудование кинопавильонов, но именно это сделало их меценатами чешского кинематографа: на их киностудиях в тридцатые годы было создано много фильмов, вошедших в золотой фонд чешской кинематографии.
Роковой 1939 год, оккупация Чехии повлекли за собой конфискацию баррандовских кинопавильонов. Такая военная добыча пришлась очень кстати фашистским оккупантам. Немецкие кинопродюсеры, подчинявшиеся систематичной пропаганде Геббельса, могли воспользоваться великолепным оборудованием студий для производства фильмов в национально-социальном вкусе. „Баррандов“ необходимо было как можно быстрее вырвать из рук чешских предпринимателей и передать его победителям. Всё это так и случилось. Без согласия Милоша Гавела и совета директоров компании. Немецкая доля в капитале компании постепенно возрастала, в результате чего чешская кинокомпания „АВ“ была полностью ликвидирована, а вместо неё появилась новая, немецкая компания „Прагфильм“. Компания предоставила производственные мощности пропагандистам и творческим работникам Рейха. Это было удобно, особенно в то время, когда производство фильмов в самой Германии было затруднено в связи с бомбардировками со стороны авиации союзников. Немцы построили так называемые „новые“ 3 павильона, добавив их к „старым“ гавеловским. За время войны в них было сделано 82 фильма.
Во время пражского восстания в мае 1945 года за киностудию шли бои. Несмотря на то, что загорелось несколько деревянных построек, были повреждения - производство не прекратилось. Однако, киностудия в руки прежних владельцев уже не вернулась. Ещё в 1944 году чешские кинематографисты левых взглядов направили чешскому правительству в эмиграции в Лондоне письмо с просьбой киностудию национализировать. Это требование было удовлетворено декретом за № 50 президента Бенеша. Бывший киномагнат и предприниматель Милош Гавел переехал в Мюнхен и больше в Чехию не возвращался.
После 1948 года постановлением правительства была учреждена национализированная организация „Чехословацкий государственный фильм“ (Ceskoslovensky státni film). „Баррандов“, хорошо оборудованный и почти не пострадавший от военных действий, оказался основной базой обновлённой национальной кинематографии. В огромной плеяде картин, возникших на этой студии в течение 40 лет коммунистической власти, можно отметить и пропагандистические работы, которые были быстро забыты, но и шедевры послевоенного кинематографа, расцвет которого пришёлся на 60-ые годы – так называемая „новая волна“.
Как и во Франции на киностудии „Баррандов“ заявляет о себе молодое поколение режиссёров, которое вносит свой заметный вклад в европейское и даже мировое киноискусство. Это Форман, Хитилова, Менцел, Юрачек, Немец, Шорм, а также не связанные с „новой волной“ Кахиня, Влачил, Ясны, Йиреш.
Баррандовские фильмы „Магазин на площади“ (Obchod na korze) -1965 г. режиссёров Яна Кадара и Эльмара Клоса, „Поезда особого назначения“ (Ostre sledovane vlaky) -1966 г. режиссёра Йиржи Менцела стали лауреатами „Oскар“ за лучший неанглоязычный фильм. „Любовные похождения блондинки“ (Lasky jedne plavovlasky) - 1965 г. и „Бал пожарников“ (Hori, ma panenko) - 1967 г. режиссёра Формана были названы номинантами на „Оскар“. Американские премии Академии Киноискусств, а также большое количество европейских призов „высветили“ киностудию „Баррандов“ и стали привлекать в Прагу иностранные съёмочные группы. В качестве примера назовём группу Милоша Формана, снявшую здесь фильм „Амадей“. Сюда приехала снять свой фильм “Йентл“ Барбра Стрейзанд (Barbra Streissand) – в качестве режиссёра и исполнительницы главной роли, а Сергей Бондарчук, лауреат кинопремии „Оскар“ за фильм „Война и мир“, снял на этой студии свою крупномасштабную картину „Борис Годунов“. Для национальной киноиндустрии студия „Баррандов“ внедрила американскую модель производства: было создано несколько разных по жанрам творческо-производственных групп. В штаты студии вошли авторы сценариев, в актёрском отделении – лучшие актёры Чехии, был создан реестр сотен участников массовки. В 80-ые годы студия выпускала в год около 30 полнометражных фильмов, а для Чехословацкого телевидения обеспечивала производство подавляющей доли телесериалов. В то время в группах работало до 2000 чел. самых разнообразных профессий. Кинематограф состоял полностью на государственном бюджете.
После оккупации Чехословацкой Республики войсками Варшавского Договора в 1968 году на студии было создано мало выдающихся картин. Некоторые режиссёры - Иван Пассер, Милош Форман, Ян Немец - предпочли жить в эмиграции, где с большим трудом, но тем не менее вырвались в число знаменитых. „Баррандов“ спасали фильмы для детей и юношества, которым удавалось оставаться в стороне от идеологии. Фильм режиссёра Ганибала (Hanibal) „Дедушка, Килиан и я“ был удостоен Гран-При на Венецианском кинофестивале, фильм „Господа мальчишки“ - экранизация романа М. Твейна „Приключения Тома Сойера“, действие которого перенесено в Чехию 20-х годов, завоевал награды на многих кинофестивалях. Немецкоязычные страны находились полностью „во власти“ фильмов режиссёра Й.Полака „Господин Тау“, а на рождественских телеэкранах этих стран ежегодно появлялась сказка режиссёра В. Ворличека „Три орешка для Золушки“ (Tri orisky pro Popelku). Производство игровых сказок для кинопроката стало раритетом Европы.
Под влиянием Горбачёвской перестройки обстановка на холме грёз над Прагой стала более свободной и „гений лоци“ снова вошел в свои права. Номинированы на „Оскар“ в США были фильмы Й. Менцела „Деревенька моя центральная“ (Vesnicko ma strediskova) -1987 г. и фильм-дебют режиссёра Я.Сверака „Начальная школа“ (Obecna skola) – 1991 г., его последующий фильм “Коля“ был награждён премией “Оскар“ в 1995 году. Фильм-дебют режиссёра И. Павласковой „Время слуг“ (Cas sluhu) 1990 г. был отмечен 3 премиями на фестивалях категории „А“ и 10 призами на международных киносмотрах.
В 1989 г. после падения коммунизма коренные преобразования произошли и в работе киностудии. Прекратились дотации из государственного бюджета, пошла постепенная приватизация: наступил новый этап в истории киностудии „Баррандов“ в условиях восстановленного демократического строя. Больше…
“Баррандов“, однако, и впредь остаётся привлекательным для чешских и иностранных кинематографистов. Из каких бы стран они не приезжали, они возвращаются сюда вот уже 70 лет.